La toma, realizada por Salvador Romo Munguía el 12 de diciembre de 1922, documenta la celebración anual en la vía principal de Guadalupe. Desde un punto elevado se observa la concentración masiva de asistentes, puestos provisionales y comercios identificables, así como la traza del tranvía que organiza la perspectiva hacia el horizonte montañoso. El conjunto visual integra arquitectura de cantera y estructuras temporales, evidenciando prácticas devocionales y dinámicas comerciales en un mismo espacio. La escena constituye un testimonio del fervor religioso y de la actividad urbana en las primeras décadas del siglo XX.
Temas: Paisaje urbano
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Avenida Hidalgo frente al Portal de Rosales, Zacatecas, finales del siglo XIX
Vista estereoscópica captada hacia el último cuarto del siglo XIX en la actual avenida Hidalgo, frente al Portal de Rosales. Se distinguen diversos comercios, entre ellos la Botica del León, así como el rótulo “Fotografía y Pintura” del estudio de José María M. Orozco. La escena incorpora peatones, caballos y carruajes sobre una calle empedrada de fisonomía porfiriana. El registro documenta la actividad comercial y la consolidación de la fotografía como práctica artística y documental en la capital zacatecana.
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Vista estereoscópica de la calle del Gorrero, actual avenida Juárez, Zacatecas, finales del siglo XIX
Imagen estereoscópica atribuida a Manuel J. Orozco que documenta la antigua calle del Gorrero, hoy avenida Juárez, en Zacatecas. Se observan transeúntes con indumentaria decimonónica y comercios como “El Regio Bazar”, mientras al fondo se eleva la torre del Templo del Sagrado Corazón de Jesús como referente visual. La técnica tridimensional resalta la profundidad de la vía, las fachadas de cantera y la actividad peatonal. El registro evidencia la interacción entre arquitectura religiosa, comercio urbano y circulación cotidiana en una etapa de transición a finales del siglo XIX.
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Vista de la calle de las Tres Cruces, actual avenida Hidalgo, Zacatecas, finales del siglo XIX
Registro realizado el 8 de julio de 1892 por el fotógrafo alemán E. Weimer, captado desde la antigua calle de las Tres Cruces con orientación sur-norte. La escena documenta la incorporación del tranvía urbano y la configuración arquitectónica dominada por la Catedral Basílica y el Templo de Santo Domingo. La disposición lineal del trazo vial y la presencia de transeúntes evidencian una etapa de transformación urbana. La imagen constituye testimonio del proceso de modernización porfiriana en Zacatecas a finales del siglo XIX.
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Vista estereoscópica de la calle Tacuba con estudio Fotógrafo A. Barraza, finales del siglo XIX
La imagen, atribuida a Agustín Barraza, corresponde a una toma estereoscópica realizada en la calle Tacuba durante las últimas décadas del siglo XIX. El encuadre registra fachadas con balcones de hierro, empedrado y rieles del tranvía, así como el rótulo del estudio fotográfico visible en uno de los edificios. La técnica empleada acentúa la profundidad espacial y los detalles arquitectónicos. El conjunto documenta la convivencia entre el trazado colonial y las transformaciones asociadas al progreso porfiriano en una arteria central de Zacatecas
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Vista estereoscópica del Palacio de la Real Caja, calle de la Caja, finales del siglo XIX
Registro estereoscópico del Palacio de la Real Caja situado en la calle de la Caja, en el centro de Zacatecas. La fachada barroca con columnas salomónicas y escudo central se presenta frente a un entorno con peatones, carruajes y rieles del tranvía visibles en uno de los costados. La técnica utilizada acentúa la profundidad espacial y resalta la relación entre el edificio institucional y la actividad urbana. La escena documenta la interacción entre arquitectura oficial y vida cotidiana en una etapa de transformación urbana a fines del siglo XIX.
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Pórtico del Templo de Nuestra Señora de la Purificación, Fresnillo, década de 1980
Registro fotográfico realizado en la década de 1980 que documenta el pórtico labrado en cantera del Templo de Nuestra Señora de la Purificación en Fresnillo. La toma forma parte de la Colección Dámaso Muñetón, integrada al acervo de la Fototeca de Zacatecas “Pedro Valtierra” y generada por encargo institucional. Se aprecian columnas salomónicas, relieves vegetales y figuras escultóricas que enmarcan el acceso principal, evidencia de la maestríeda ornamental y estructural del alarife. La imagen preserva visualmente una obra representativa de la tradición canteril zacatecana.
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Presidencia Municipal de Concepción del Oro, mediados del siglo XX
Registro fotográfico en blanco y negro integrado a la Colección Dámaso Muñetón, producido en la década de 1980 con fines de documentación patrimonial. La imagen presenta la Presidencia Municipal de Concepción del Oro, construcción cívica de mediados del siglo XX caracterizada por composicón simétrica, balcones, almenas y escalinata frontal. Se observan elementos formales vinculados con la tradición canteril y referencias neoclásicas adaptadas al contexto posrevolucionario. El inmueble se reconoce como referente institucional y componente del paisaje urbano de Tepetongo.
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Aplanadora en avenida capitalina con Palacio de Bellas Artes, Ciudad de México, mediados del siglo XX
Registro en blanco y negro integrado a la Colección Hermanos Mayo que documenta trabajos viales en una de las principales avenidas de la capital. Una aplanadora avanza por la calzada mientras, al fondo, se distingue el Palacio de Bellas Artes entre edificaciones monumentales. Peatones y transeúntes participan de la escena cotidiana del centro urbano. La imagen constituye testimonio visual de los procesos de crecimiento industrial y expansión vial que caracterizaron a la Ciudad de México a mediados del siglo XX.
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Mariachis en vía pública de la Ciudad de México, década de 1960
Registro realizado en la Ciudad de México durante la década de 1960 que documenta la presencia de un conjunto de mariachis interpretando música en plena calle. Frente a una fachada urbana y con automóviles estacionados sobre la acera, una mujer acompañada de un niño se detiene a escucharlos. La escena da cuenta de una práctica cotidiana en el espacio público y permite identificar al mariachi como expresión musical integrada al entorno urbano y referente cultural del México moderno.
